02127    a2200361   4500001001900000003000800019005001700027007001500044008004000059020002200099024003900121040001500160041000800175100002000183245011100203260004400314300001100358500001000369520103000379540006501409650001001474650002701484650001601511650001401527650001201541650002401553650001001577650001301587650001701600776002201617856011101639999001501750OB-editionsulm-796FrMaCLE20251214082658.0cu ||||||m||||130207e||||||||xx |||||s|||||||||0|fr|d  a978-2-7288-3691-87 a10.4000/books.editionsulm.7962doi  aFR-FrMaCLE  afra1 aAnger, Violaine13aLe Sens de la musique (1750-1900), vol. 1 :bVivaldi, Beethoven, Berlioz, Liszt, Debussy, Stravinski /c.  aParis :bÉditions Rue d’Ulm,c2013.  a288 p.  aEbook  a Les Quatre Saisons de Vivaldi imitent-elles les bruits du monde ? Peut-on penser l'histoire de la musique comme une libération progressive de la contrainte imitative, d'un ancrage naturel ou  même naturaliste ? Beethoven, Berlioz, Schumann, Wagner ou Debussy constituent-ils les étapes qui aboutissent à une musique pure ? Le romantisme a fait de la musique le paradigme de l'Art en la concevant comme un langage délivré du poids du sens, un art abstrait » parce qu'autonome. Par la richesse savante des auteurs et des œuvres examinés, par les repères chronologiques et théoriques mis en lumière, l'anthologie proposée ici est une véritable histoire de la pensée sonore et de la pratique musicale du XVIIIe siècle au début du XXe siècle. Le mélomane, le musicologue, comme l'historien ou le philosophe de l'art, pourront évaluer d'un œil neuf les liens de l'imitation et de l'expression, la dispute de l'abstraction et les  rapports que les arts entretiennent à la signification.   aOpenEdition Books Licenseuhttps://www.openedition.org/12554 4aMusic 4ahistoire de la musique 4amusicologie 4amélodie 4amusique 4aeffet de la musique 4abruit 4aharmonie 4aesthétique  z978-2-7288-0328-64 eAnger, Violaineuhttps://books.openedition.org/editionsulm/796yLe Sens de la musique (1750-1900), vol. 1  c7574d7574